ในโรงละครข้อความละครมีแนวโน้มที่จะขับเคลื่อนการเล่าเรื่อง การตีความข้อความนี้เรียกว่า การแสดงละคร กำหนดแนวทางของศิลปินในการสนทนา การแสดงลักษณะเฉพาะ การเคลื่อนไหว การออกแบบฉาก และองค์ประกอบการผลิตอื่นๆ จุดประสงค์ของ Dramaturgy คือการช่วยให้ผู้ชมจินตนาการถึงโลกบนเวที และเพื่อทำความเข้าใจว่าโลกนี้เป็นอย่างไร อย่างไรก็ตาม ในบางการแสดง องค์ประกอบด้านภาพ – ไม่ใช่ตัวหนังสือ – เป็นผู้นำในการสร้างโลกบนเวที การแสดงละครทางสายตานี้ช่วยให้ศิลปิน
สามารถนำเสนอเรื่องเล่าทางเลือกโดยกระตุ้นการมีส่วนร่วมทาง
อารมณ์และร่างกายของผู้ชม และสร้างประสบการณ์ที่ดื่มด่ำ การแสดงละครเป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมการแสดงของญี่ปุ่นมานานหลายศตวรรษ การพึ่งพาการแสดงละครมีส่วนทำให้ความนิยมของละครเต้นรำคาบุกิ ซึ่งหลายคนเชื่อว่าก่อให้เกิดวัฒนธรรมแฟนๆในญี่ปุ่น ความสัมพันธ์ระหว่างผู้ชมกับนักแสดงที่แน่นแฟ้นในละครคาบุกิเป็นไปได้ด้วยนวัตกรรมในสถาปัตยกรรมโรงละคร โดยเฉพาะฮานามิจิซึ่งเป็นทางลาดที่ยื่นเข้าไปในหอประชุม
ในภาพพิมพ์ในช่วงปี 1800 นี้ เราจะเห็นนักแสดงคาบุกิและฮานามิจิทางด้านซ้าย วิกิมีเดียคอมมอนส์
ไม่นานมานี้ เราสามารถเห็นความสำคัญของการเล่าเรื่องด้วยภาพในวัฒนธรรมญี่ปุ่นในมังงะ ซึ่งการนำเสนอความรุนแรงทางอารมณ์และการเผชิญหน้าเหนือธรรมชาติเป็นสิ่งที่เห็นได้ชัดเจน ในขณะที่การ์ตูนตะวันตกและนิยายภาพมักจะชอบการกระทำที่ขับเคลื่อนด้วยบทสนทนา แต่ในมังงะ การแสดงภาพตัวละครและสภาวะทางอารมณ์และร่างกายของพวกเขาจะเป็นประเด็นหลัก
การแสดงละครทางภาพยังคงเป็นศูนย์กลางของศิลปินร่วมสมัยในญี่ปุ่น ดังที่แสดงให้เห็นอย่างน่าตื่นเต้นผ่านผลงานสำคัญสองชิ้นในเทศกาล OzAsia ปีนี้
เจ้าแห่งศาสตร์มืด
The Dark Master เป็นละครเวทีของคุโระ ทานิโนะที่ดัดแปลงจากมังงะชื่อเดียวกัน นำเสนอโดยคณะละครNiwa Gekidan Peninoตั้งอยู่ในโอซาก้าที่ร้านอาหารแบบดั้งเดิมขนาดเล็กซึ่งส่วนใหญ่เป็นคนท้องถิ่นที่มาเพลิดเพลินกับอาหารรสเลิศ อ่านหนังสือพิมพ์หรือดูเกมเบสบอลพร้อมจิบเบียร์
แต่ร่างกายของเขาก็เริ่มที่จะยอมแพ้ อย่างน้อยที่สุด นี่คือสิ่งที่เขา
บอกกับแบ็คแพ็คเกอร์วัย 28 ปี (โคอิจิโระ เอฟโอ เปเรร่า) ผู้ซึ่งสะดุดในเย็นวันหนึ่ง หิวโหยและค้นหาการผจญภัย
พ่อครัวฉวยโอกาสหาคนมาแทน ร้านอาหารก็เช่นกัน: ประตูหน้าล็อคด้วยตัวเองขัดขวางความพยายามที่จะออกไปของชายหนุ่ม แบ็คแพ็คเกอร์กลายเป็นเจ้าของร้านอาหารคนใหม่ พ่อครัวถอนตัวไปที่ชั้นสองโดยไม่มีใครเห็นอีกเลย อย่างไรก็ตาม ในอีก 33 วันข้างหน้า เขาจะสอนทำอาหารให้กับเด็กฝึกงานผ่านหูฟังนาทีที่เสียบไว้ในหูของเขา ข้อตกลงนี้ทำให้ดีอกดีใจและน่าตกใจ
การมีส่วนร่วมทางประสาทสัมผัสของผู้ชมลึกซึ้งยิ่งขึ้นเมื่อได้กลิ่นที่น่ารับประทาน (การทำอาหารบนเวทีเป็นเรื่องจริง) ผสมผสานกับการฉายวิดีโอสดหลายมุมที่แสดงการฝึกฝนของชายหนุ่ม เราฟังคำแนะนำการทำอาหารลับๆ ของเชฟผ่านหูฟังของเราเอง ตอบสนองด้วยการอ้าปากค้างและหัวเราะกับความผิดพลาดในการ์ตูนและปรากฏการณ์การทำอาหาร คำบรรยายบนหน้าจอแยกต่างหากมีการแปล
วิชวลดราม่าสร้างประสบการณ์เสมือนจริงที่ชวนดื่มด่ำราวกับเป็นหนึ่งเดียวกับเชฟหนุ่ม
ผลงานล่าสุดจากMiss Revolutionary Idol Berserker ของToko Nikaido ส่วนหนึ่งมาจากความประหลาดใจอย่างแท้จริง นางฟ้าองค์นั้นเพิ่งยิงฉันด้วยปืนยาวฉีดน้ำหรือเปล่า? พวกเขาเหวี่ยงเต้าหู้และ … สาหร่าย?!
จำนวนการเต้นที่บ้าคลั่งของนักแสดงทำให้พยักหน้าอย่างยั่วเย้าให้กับนักรบบ้าดีเดือดในตำนานสแกนดิเนเวียที่จะแปลงร่างเป็นร่างที่ไม่ใช่มนุษย์ในการต่อสู้ที่ดุเดือด
เราทุกคนกลายเป็นบ้าดีเดือดในวัฒนธรรมป๊อป
คือ ‘การตั้งใจแต่งสี แสง และกลิตเตอร์มากเกินไป’ ออซเอเชีย
นักแสดงและผู้ชมต่างถูกหมุนวนไปที่ศาลเจ้าเพื่อร่วมชมการแสดงอันอิ่มเอมใจท่ามกลางไอคอนและไอดอลของวัฒนธรรมป๊อป: โครงกระดูกปีศาจในภาพพิมพ์แกะไม้ของKuniyoshi Utagawaปรากฏเคียงข้างกับอะนิเมะ ตัวละครในวิดีโอเกม และแอนิเมจิ การฉายภาพแบบดิจิทัลจะกะพริบอย่างต่อเนื่องโดยมีสี แสง และแสงระยิบระยับมากเกินไปโดยเจตนา
สิ่งที่ปรากฏบนผิวเผินคือการปล่อยตัวอย่างไม่เกี่ยงงอนปกปิดการออกแบบท่าเต้นอย่างระมัดระวังของลำดับการเต้น เพลง และการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วบนเวที – เฮงโมโมโนะ – ที่เกี่ยวข้องกับการแสดงละครภาพที่ดีที่สุดในละครคาบูกิ นักแสดงเปลี่ยนตัวละครต่อหน้าต่อตาเรา โยนเครื่องแต่งกายทิ้งใส่ผู้ชม ผู้ชมกลุ่มนี้ได้รับการออกแบบท่าเต้นอย่างพิถีพิถัน เราถูกดึงดูดอย่างชาญฉลาดเข้าสู่ปรากฏการณ์นี้ แปลงร่างเป็นนักแสดงในฝันของเรา
สะท้อนการแสดงสองแขนงที่แตกต่างกันของการแสดงร่วมสมัยของญี่ปุ่น: หนึ่งในโรงละครที่เหนือจริง และอีกหนึ่งการแสดงของไอดอลใต้ดิน แต่ทั้งคู่ก็แสดงศักยภาพความคิดสร้างสรรค์อันยิ่งใหญ่ของภาพเพื่อสร้างความหมายบนเวที
เมื่อการแสดงละครนำภาพ การมีส่วนร่วมทางประสาทสัมผัสและร่างกายของผู้ชมจะตัดผ่านแบบแผนของการแสดง และช่วยให้เราค้นพบความหมายในสถานะและช่องว่างเหล่านั้น ซึ่งประสบการณ์จะเป็นจริงแม้ว่าภาษาและตรรกะจะล้มเหลวก็ตาม
